كلنا كنا يومًا «شروليك» - طفلًا خياليًا، رائدًا بريئًا، ظل مبتكره يجلدنا لسنوات برسوم كاريكاتيرية لاذعة.

حتى اليوم، وبعد سنوات طويلة من قيام الدولة، ترتبط صورة «شروليك» المرسومة - الإسرائيلي الصبرا، الذي يضع قبعة التمبل ويرتدي سروالًا قصيرًا وصنادل توراتية - بالإسرائيلي في تلك الأيام. كان هذا الفتى المفعم بالبراءة والعزم والجرأة يحتقر الترف والتباهي، ويكتفي بالقليل ويقدر قيم أرض إسرائيل الجميلة والطيبة التي ولدت للتو. في تلك السنوات، عرف الجميع شروليك وتابعوا «ما يقوله» كلما ظهر على صفحات الصحافة، لكن قلة منهم عرفوا مبتكره. فمبتكر هذه الشخصية لم يكن صبرا على الإطلاق، بل مهاجرًا مجريًا انتمى إلى ما كان يسمى آنذاك «المافيا المجرية» في الصحافة، والتي ضمت يوسف تومي لابيد، وإفرايم كيشون، وياكوف فاركاش («زئيف»)، وكارول كريال غاردوش («دوش»)، والد «شروليك». كانوا جميعًا مهاجرين من المجر وصحفيين غلبت الفكاهة على كتاباتهم، واستمدوا إلهامهم من الكاتب الساخر المجري (الذي اعتنق المسيحية) فريديش كارينتي. وقد أثروا جميعًا في جيل كامل من الفكاهيين والكتّاب والرسامين، ولا نزال نستمتع بأعمالهم حتى اليوم.

المجر في ظل هورتي

بعد الحرب العالمية الأولى، ناقشت الجمعية الوطنية المجرية مسألة الملكية، وقررت اتباع نهج «السير من دونه والشعور بوجوده». فاختارت ألا تعيد إلى الحكم كارل الأول، إمبراطور النمسا من آل هابسبورغ، من منفاه في النمسا، وأعلنت بدلًا منه الأدميرال ميكلوش هورتي وصيًا على العرش لفترة غير محددة. وهكذا أصبح الأدميرال في دولة بلا بحر، وبلا أسطول، وصيًا على العرش بلا ملك. كان هورتي معاديًا للسامية، ورأى في هتلر حليفًا، وفرضت قيود على اليهود منذ بداية حكمه. انضمت المجر إلى دول المحور التي ضمت، إلى جانب ألمانيا، إيطاليا واليابان، في مواجهة الحلفاء الذين ضموا 59 دولة، بينها الولايات المتحدة وبعض دول أمريكا الجنوبية ومعظم دول أوروبا.

في أبريل 1941، شاركت المجر، بصفتها عضوًا في دول المحور، مشاركة فعالة في الحرب العالمية الثانية. وبلغ ذلك ذروته بمشاركتها، إلى جانب بلغاريا، في الغزو الألماني ليوغوسلافيا. ومع الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي، أعلنت المجر هي الأخرى الحرب على الاتحاد السوفيتي إلى جانب ألمانيا ورومانيا. وبعد عام، بدأ هورتي سن تشريعات معادية لليهود، لكنه في الوقت نفسه رفض مطالب الألمان بجمع جميع اليهود في معسكرات وإرسالهم إلى الإبادة في بولندا المحتلة. أخذ وضع اليهود في تلك السنوات يتدهور، وأرسل بعضهم إلى أعمال السخرة التي أودت بحياة كثيرين بسبب الظروف القاسية. ومع اقتراب الجيش الأحمر من حدود المجر، خشي هتلر أن يبدل هورتي ولاءه وينضم إلى الجانب السوفيتي، ولذلك غزا الألمان المجر في مارس 1944. وخلال الأشهر العشرة التالية، أُبيد معظم يهود المجر في أوشفيتز.

في عام 1942، وفي ظل القيود التي فرضها الأدميرال هورتي، أُرسل كارول غاردوش إلى أعمال السخرة. ومع الغزو الألماني، نُقل غاردوش للعمل في منجم للنحاس، وأُرسلت عائلته إلى معسكر اعتقال وقُتلت. وفي أكتوبر 1944، أغلق النازيون المنجم وساقوا جميع العاملين فيه في «مسيرة الموت» باتجاه المجر. وجُمعت مجموعة العمل التي كان كارول ضمنها في قرية تشرفينكا، قرب الحدود المجرية، حيث قُتلوا جميعًا، باستثناء اثني عشر ناجيًا تمكنوا من الفرار من موقع الإعدام، وكان كارول من بينهم. انضم كارول إلى صفوف الثوار في يوغوسلافيا، وقاتل إلى جانبهم حتى نهاية الحرب العالمية الثانية.

بعد تحرير المجر، عاد كارول إلى مدينته سيغيد، وبدأ دراسة الفرنسية والأدب المقارن في جامعتها المحلية، وعمل صحفيًا.

طفولة كارول غاردوش

وُلد كارول غاردوش في بودابست عام 1921. توفيت أمه مارغريت حين ولدته، أما والده شاندور ألكسندر، الذي واجه صعوبة في رعايته، فعهد به إلى أخته المتزوجة لترعاه. نشأ كارول في بيئة قليلة اليهود، وفي بيت علماني اندماجي، لكنه كان واعيًا ليهوديته. كان تلميذًا متفوقًا وتميز بمواهبه المتنوعة منذ المرحلة الثانوية، حيث بدأ الرسم والكتابة مع زميله في مقعد الدراسة تيبور كلاين، الذي غير اسمه لاحقًا إلى كايان وأصبح بدوره رسام كاريكاتير مجريًا معروفًا. انتهت هذه الفترة الجميلة مع اندلاع الحرب العالمية الثانية.

خلال دراسته في سيغيد، وقع كارول في حب شوشانا (سوزان)، وتزوجا. في عام 1946، انتقلا إلى باريس، والتحق كارول بدراسة الأدب والفلسفة في السوربون. انضما إلى منظمة ليحي، واستفادت الحركة السرية من موهبة كارول، فبدأ يرسم رسومًا كاريكاتيرية تُرسل إلى إسرائيل وتنشر في صحيفة الحركة السرية. وبعد عامين، أبحر كارول وسوزان إلى البلاد، ووصلا عشية أول عيد استقلال للدولة. في البداية، أقاما لدى يعقوب مريدور، الناشط في منظمة إيتسل (الذي أصبح لاحقًا عضوًا في الكنيست ووزيرًا للاقتصاد)، ثم وفرت لهما ليحي شقة من غرفتين تقاسماها مع عائلة أخرى.

في سبتمبر 1948، اغتال أفراد من ليحي الكونت برنادوت. واعتُقل كثيرون من أفراد الحركة السرية، وكان كارول بينهم. وخلال سجنه، رسم شعار ليحي على جدران مركز الاعتقال في يافا، قرب برج الساعة.

باريس وليحي والهجرة

حدثت الانطلاقة الأولى لكارول بعد نحو عامين من هجرته إلى البلاد. بدأ العمل في صحيفة «هعولام هازه» التي كان يحررها أوري أفنيري. كانت الصحيفة تهاجم مؤسسات الحكم، من اليمين واليسار. وفي أحد الأيام، وضع أحد معارضي الصحيفة عبوة ناسفة على حافة نافذة مكتب التحرير، فأصيب كارول. كان ذلك واقعًا معقدًا لرجل يميني يعمل في صحيفة يسارية ويصاب بعبوة ناسفة يُرجح أن من وضعها كان يمينيًا. اقترح أوري أفنيري على كارول أن يُحوّل اسمه إلى صيغة عبرية، فاختار اسم كريال ولقب «دوش».

بعد نحو عام من بدء عمله في صحيفة «هعولام هازه»، وُلد «شروليك» الصبرا. كلما سُئل كيف وُلد شروليك، كان يجيب: «يتناول الكاريكاتير السياسي العلاقات عادة، لا دائمًا، العلاقات بين الأمم والشعوب، ولذلك نحتاج إلى رموز، إلى شخصيات تمثل تلك البلدان والشعوب. وكانت هناك حاجة إلى ابتكار شخصية ترمز إلى الشعب والدولة، وقررت لنفسي أن يكون فتى. فتى إسرائيلي بالطبع، يرتدي لباس الإسرائيلي». أصبح شروليك رمزًا للدولة الفتية، على غرار شخصيات وطنية أخرى مثل العم سام الأمريكي، والدب الروسي، والفتاة ماريان، بطلة الثورة الفرنسية.

كبر شروليك مع الدولة. ومع مرور السنين، طال قوامه واستطال وجهه، وارتدى الزي العسكري في حرب الأيام الستة. وحلت الأحذية العسكرية العالية محل الصنادل، وحل البنطال العسكري محل السروال القصير. لكن شروليك ظل دائمًا فتى، كما كتب دوش: «في الفترة الأولى من وجودنا، كان شروليك طفلًا بريئًا، بعينين متسائلتين. ومع مرور الوقت، صار فتى في مظهره الجسدي وسلوكه... اعتاد ارتداء السراويل الطويلة، وأصبحت ابتسامته متشككة. عند هذه المرحلة أوقفت نموه. واقتنعت بأن سمات سن المراهقة تعكس طبيعة الدولة جيدًا، حتى لو بلغت العشرين أو الثلاثين أو الأربعين. انعدام الثقة بالنفس، وتقلبات المزاج الحادة من اليأس إلى الحماسة، والشعور بالقوة والضعف في آن واحد، ومعاناة الهوية - كل هذه السمات تظل من علاماتنا المميزة... وهكذا يظل شروليك في رسومي فتى في الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة، بكل ما ينطوي عليه ذلك».

لم يقبل دوش أن يوصف بأنه رسام كاريكاتير. وقد قال لصحيفة «دافار» في ختام أحد معارضه: «لغتنا لا تميز بين الكاريكاتير بمعناه الهزلي أو الفكاهي وبين الرسم الصحفي. رسامو الكاريكاتير يبرزون السخرية في وجه معين، بأنف طويل وجسم صغير، أما أنا فأحاول أن أتجنب كل ذلك. الفكرة هي الأساس عندي، والرسم وسيلة، وأحاول أن أقدم ما يسمونه في البلدان الأنغلوسكسونية “الرسم التحريري”، أي مقالة افتتاحية مرسومة. ومن هذه الناحية تعلمت الكثير من الأنبياء، فقد صاغوا صورًا رمزية. ومن المؤسف أن إشعياء سبقني في وصفه مصر بأنها “قصبة مرضوضة يتكئ عليها المرء”». وعن طريقة عمله قال: «الأمر لا يتعلق بلمعة إلهام، بل بعمل منهجي. أقرأ الصحف في الصباح، وأخرج إلى الشارع، وأذهب إلى المدينة، وأبحث وأركز... وها قد وجدت موضوع اليوم، أو بالأحرى موضوع الغد. أعود إلى البيت، وعلي الآن أن أقرر: هل أتناول موضوعي بإيجابية أم بسلبية أم بسخرية؟ يشبه الأمر حل معادلة بمجهول واحد أو اثنين: المعطيات، والموضوع، وموقفي من الموضوع. لدي أيضًا شيء “على الجانب الأيمن”، لأن النتيجة معروفة سلفًا: صياغة بصرية للموضوع. هنا أيضًا لا أعتمد على الإلهام، بل أستخدم صيغًا مجربة، كما في الرياضيات. أحيانًا أحاول مزج حدثين، أحدهما مهم والآخر عادي... ومن الصيغ المجربة الأخرى اتباع العبث. ففي فترة المتسللين، مثلًا، رسمت دار سينما فيها ثلاث نوافذ لبيع التذاكر: نافذة للمواطنين، ونافذة للجنود، ونافذة للمتسللين...». وعن أسلوب عمله قال: «أنا شديد الحرص على الانضباط في العمل. فالانضباط هو ما يميز المحترف عن الهاوي، وأعمالي الناجحة تحديدًا وُلدت بجهد كبير وعرق غزير».

أطلق تومي لابيد عليه لقب «أهم رسام كاريكاتير في تاريخ الدولة»، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى شروليك. وقال لابيد: «لقد صاغ الشخصية التي رافقت الدولة طوال هذه السنين. فكما يمثل رسم العم سام أمريكا، ويمثل جون بول إنجلترا، وتمثل ماريان فرنسا، يمثل شروليك إسرائيل. وهذا وحده يجعله من أهل البانثيون في تاريخنا»، وأضاف: «كما كان له طوال عقود تأثير كبير جدًا في السياسة الإسرائيلية».

في تلك الفترة، كانت صحيفة «معاريف» الأكثر قراءة، وحظي دوش بانتشار واسع. وأصبحت رسومه الكاريكاتيرية من الأعمال الراسخة في الذاكرة. وقال تومي لابيد: «كان دوش، بوصفه إنسانًا، لطيف المعشر بكل ما تحمله الكلمة من معنى أوروبي. وصل إلى البلاد رجلًا بالغًا. وكان أيضًا كاتبًا. لكنه أصبح رسام كاريكاتير لأنه أراد أن يكسب رزقه فورًا، ولم يكن يعرف العبرية، والرسم لغة عالمية».

وأضاف لابيد تفصيلًا مثيرًا للاهتمام عن ابتكار الشخصية: «عندما أدرك دوش أن شروليك لطيف أكثر مما ينبغي لفترة تتطلب النقد، ابتكر الغرابين الصغيرين في زاوية الرسم الكاريكاتيري، اللذين كانا يقولان الأمور غير اللطيفة، ويتركان شروليك رجلًا لطيفًا». كان شروليك الفتى الشاب الظريف والمرح، الذي أحبه الناس كثيرًا، نقيضًا لليهودي العجوز التائه.

شروليك والانطلاقة في معاريف

كان الصحفي وكاتب المقالات عزريئيل كارليباخ، مؤسس «معاريف»، قد تنبه إلى موهبة دوش الهائلة. واقترح عليه أن يتولى زاوية تنشر فيها يوميًا رسمة كاريكاتيرية تتناول الأحداث الراهنة. وهكذا نشر دوش رسومه اليومية على مدى 47 عامًا، وكان كثير من القراء يشترون الصحيفة فقط لمشاهدة لمسته المبتكرة، فيما كان شروليك نجم تلك الرسوم.

لم يكن لأي رسام كاريكاتير قبله مثل هذا التأثير. ولم تقتصر أعماله على «معاريف»، بل نُشرت بانتظام أيضًا في صحف مثل «جيروزاليم بوست» باللغة الإنجليزية و«أويكيليت» باللغة المجرية، وكثيرًا ما نشرت في صحف دولية رائدة.

لم يقتصر عمل دوش على رسوم الكاريكاتير، بل كتب أيضًا مقالات رأي ومشاهد فكاهية، ونشر 13 كتابًا في الكاريكاتير والنثر والفكر. وفاز بجائزة هرتسل، وجائزة نوردو، وجائزة جابوتنسكي. خدم في الشرطة الإسرائيلية برتبة مقدم في 1977-1976، وكان من مؤسسي وحدة الإعلام في الحرس المدني وأول من ترأسها. ومن عام 1981 إلى عام 1983، شغل منصب الملحق الثقافي في السفارة الإسرائيلية في إنجلترا، وعند عودته من لندن أصبح عضوًا في اللجنة التنفيذية والهيئة العامة لسلطة البث.

أصبح «شروليك» مشهورًا، وروج بصفته هذه مجموعة من المنتجات. ظهر على علب السجائر والقبعات والقمصان والهدايا التذكارية المختلفة. وخُلدت صورته أيضًا في تماثيل صغيرة وملصقات ودمى ومنافض سجائر وأكواب وسلاسل مفاتيح وبطاقات بريدية وغيرها. ولا تزال صورته تستخدم حتى اليوم استجابة للأحداث الراهنة.

نشط دوش في جمعية تخليد ذكرى منظمة ليحي، وساعد في تصميم متحف الحركة في بيت يائير. ورُزق دوش وشوشانا بابن وابنة. ابنتهما دانييلا غاردوش-سانتو شغلت سابقًا منصب مديرة قسم الأطفال والشباب في القناة الأولى، وهي صاحبة فكرة كتاب «100 أغنية أولى»، الذي تطوع والدها لرسم لوحاته التوضيحية بالألوان، بعدما كانت منشوراته حتى ذلك الحين بالأبيض والأسود. تطلّق دوش وشوشانا، وفي عام 1964 تزوج دوش الممثلة طوفا فردو، التي ظلت شريكة حياته حتى وفاته.

توفي دوش في 28 فبراير 2000 عن عمر ناهز 79 عامًا، ودُفن في مقبرة ياركون. وأطلقت بعض المدن اسمه على شوارع فيها، كما أنشأ أبناؤه موقعًا باسمه. كذلك تمنح بلدية تل أبيب-يافا سنويًا جائزة دوش للكاريكاتير.

حظي شروليك أيضًا بتكريم كبير. ففي الذكرى الخمسين لاستقلال إسرائيل، اختيرت صورته المحبوبة لتزين طابع الدولة الرسمي. وهناك رسامو كاريكاتير، منهم شاي تشيركا وأوري فينك، يواصلون رسم شروليك. وفي حي فلورنتين في تل أبيب، رُسم أحد أجمل أعمال الغرافيتي مجسدًا شروليك الطفل.

ترسم هذه الذكريات تاريخنا بخط واحد، من حيث كنا إلى حيث نحن اليوم.