Королева израильского театра, которая за 83 года сыграла более 100 ролей и благодаря своей многолетней театральной карьере стала рекордсменкой Книги рекордов Гиннесса.
Когда знакомишься с биографией Ханы Марон, кажется, будто некие высшие силы вмешивались в ее судьбу и определяли ее ход. И даже когда казалось, что судьба порой жестока к ней, перед ней всегда открывался путь к лучшему.
Хана родилась в Берлине в конце 1923 года. Ее отец, Ицхак Мейерчек, был инженером-электриком, эмигрировавшим из Польши, а мать, Роза, была оперной певицей, приехавшей из Венгрии, поэтому Хана с раннего детства знала мир сцены. Она училась в престижной школе по системе Монтессори. Неудивительно, что уже в четыре года ее называли вундеркиндом и она начала играть в детских театрах. В 2011 году Хану признали рекордсменкой Книги рекордов Гиннесса в категории самой долгой театральной актерской карьеры - 83 года, а еще два года спустя она снялась в рекламе кабельной компании.
В пять лет Хана начала набираться опыта и в кино: сначала снялась в фильме «Лживая клятва», а три года спустя - в фильме «М». К тому времени она уже успела сыграть в театре, записать несколько песен и принять участие в радиопостановках.
Уже в десять лет Хана поняла, что ее жизнь как еврейки в Германии в опасности. Позже она рассказывала, как немецкие инспекторы «хлопали папу по плечу и говорили ему: “Такие евреи, как вы, господин Мейерчек, нам нравятся”». Окончательное решение уехать из Германии было принято, когда Хану пригласили прочитать стихотворение в честь дня рождения Гитлера. Матери пришлось рассказать, что они евреи, и через два дня семья эмигрировала во Францию, где они год прожили как беженцы. В одиннадцать лет Хана приехала в Эрец-Исраэль после того, как отец получил разрешение на репатриацию. Семья поселилась в Тель-Авиве, и Хана вернулась на театральную сцену. В 1960-е годы она уже была звездой театра «Камери», рядом с Орной Порат и актрисой Ханой Ровиной, которую тогда считали первой дамой театра.
Путь к Медее
Путь к званию «первой дамы театра» лежал через классическую главную роль. Орне Порат досталась роль Электры, а Хана Марон попросила роль Медеи.
Пьесу «Медея» впервые поставили в Афинах на Дионисиях в 431 году до н. э. Автор пьесы, афинянин Еврипид, занял третье место. В пьесе рассказывается история Медеи, которая убила своих маленьких детей, чтобы отомстить неверному мужу Ясону. Любители театра в Древних Афинах искали ужасы, и убийство детей вполне удовлетворило их тягу к крайностям. Пьеса начинается с того, что Ясон отправляется в далекое царство Колхида на востоке Черного моря, чтобы добыть золотое руно. Без помощи Медеи ему не удалось бы этого сделать: она предала своих соотечественников и вместе с Ясоном вернулась в Грецию. После того как они поселились в Коринфе, Ясону наскучила экзотическая Медея, и он бросил ее, чтобы жениться на дочери коринфского царя. Оскорбленная Медея решила совершить серию ужасных убийств, чтобы причинить боль предателю Ясону. Прежде чем зарезать сыновей, она отправила их в царский дворец с волшебными платьем и короной для невесты и ее отца. Когда невеста надела платье, ее охватило пламя, и она умерла в мучениях; ее отец умер, когда надел корону. Убив сыновей, Медея забрала их тела и не позволила Ясону предать их земле. Успех пьесы объяснялся, помимо прочего, талантом Еврипида писать с женской точки зрения. «Из всех существ, кому даны жизнь и разум, мы, женщины, самые несчастные», - говорит в пьесе Медея.
Образ Медеи позволял звездным актрисам продемонстрировать свое мастерство и получать награды - по крайней мере, с тех пор, как в 1898 году эту роль исполнила Сара Бернар. За эту роль Джудит Андерсон получила премию «Тони» в 1948 году, Зои Колдуэлл - в 1982-м, а Диана Ригг - в 1994-м.
Хана Марон была одной из основательниц театра «Камери» и считалась театральной звездой. Она получала значительные и главные роли во многих постановках, среди них «Пигмалион», «Все мои сыновья», «Стеклянный зверинец», «Постоялый двор духов», «Суррогатное чрево», «Гедда Габлер», «Кукольный дом», «Как вам это понравится», «Двенадцатая ночь», «Много шума из ничего» и мюзикл «Хелло, Долли!».
У Ханы был редкий комедийный талант. Она обращалась прямо к зрителям, а иногда даже приглашала кого-нибудь из них на сцену. О себе она говорила: «Меня очень интересует анатомия смеха. Во время спектаклей я много экспериментирую». Эту способность она использовала и в серьезных ролях, как клапан для снятия напряжения во время спектакля. Об этом свидетельствует писатель и драматург Моше Шамир, увидевший ее в роли Мики в постановке «Он шел по полям»: «Вдруг я поймал себя на том, что с трудом сдерживаю вырывающийся смешок. Среди немногочисленных зрителей, сидевших в зале, послышался смех. Неужели я написал комедию? Вот чему научила меня Ханале: тому, что она вложила в образ, а может быть, тому, что извлекла из него. Естественная жизнерадостность Мики, ее несокрушимая сила жизни».
Хана Марон серьезно относилась к своей работе. Она была трудолюбивой и требовательной к себе. Каждую роль она изучала и исследовала глубоко. Так она описывала подготовку к роли Гедды Габлер: «Я начала работать над Геддой Габлер задолго до начала репетиций... Я прочитала пьесу и много материалов о ней... Ни одна другая героиня не представала перед каждым интерпретатором в столь разном обличье, как Гедда Габлер: борец за эмансипацию, лесбиянка и все остальные варианты. В какой-то момент это множество толкований показалось мне абсурдным. Поэтому я отложила материалы... Когда я снова начала читать саму пьесу... я поняла, что интерпретаторы были правы... В каждой фразе пьесы возникает другая Гедда, и на самом деле в ней есть что-то от всего, что я о ней читала». Но главной ролью в ее жизни стала Медея.
Теракт в Мюнхене и возвращение на сцену
К концу 1960-х годов театр «Камери» искал режиссера для знаменитой пьесы. Было ясно, что для постановки такого масштаба нужен режиссер международного уровня, но Хана настояла на работе с израильским режиссером, тридцатилетним Йоси Изреэли, который учился в Лондоне и уже начинал приобретать известность в Израиле. Позже Изреэли рассказывал, что Хана позвонила ему и пригласила на обед в болгарский ресторан, где предложила ему эту работу. Он восхищался ею и был очень рад поставить знаменитую пьесу, но в версии римского автора Сенеки, а не в оригинальной версии Еврипида, которая была драматичной, но проще в постановке. «Только четыре режиссера в XX веке осмелились поставить “Медею” Сенеки, и у них получилось», - говорил Изреэли. Декорации создал Игал Тумаркин: в центре сцены он установил огромный алюминиевый конус, изготовленный на предприятии компании «Израильская авиационная промышленность». После множества репетиций назначили дату премьеры, но Изреэли попросил ее перенести, поскольку, по его мнению, спектакль еще не был готов. Руководство театра отказало: расходы были огромными, и им хотелось поскорее начать продавать билеты, чтобы окупить вложения.
За две недели до премьеры Хана Марон попросила у театра «Камери» отпуск, чтобы слетать в Лондон на прослушивание для спектакля «Скрипач на крыше», которое организовал для нее Хаим Тополь, но директор театра не разрешил ей поездку. Яаков Рехтер, муж Ханы, тайно обратился к Йоси Изреэли и предложил, чтобы Хана слетала на 24 часа, не ставя театр в известность, а в понедельник и в субботу вернулась на репетиции, чтобы премьера не пострадала.
Позже дети Ханы рассказывали, что утром в день вылета, 10 февраля 1970 года, в два часа ночи их матери неожиданно позвонила женщина, которая, по ее словам, провела спиритический сеанс, и заявила, что Хане нельзя лететь за границу, иначе с ней случится что-то плохое. Несмотря на предупреждение, Хана полетела в Лондон вместе с Асси Даяном. Во время остановки в Мюнхене трое террористов ворвались в автобус, который вез пассажиров к самолету. Один из них бросил гранату в сторону израильских пассажиров. Арье Кацненштейн, находившийся среди израильтян, бросился на гранату, чтобы спасти отца и остальных пассажиров, и погиб. Хана Мирон получила тяжелые ранения, и за ее жизнь опасались. Через несколько дней опасность миновала, но врачам пришлось ампутировать ей ногу ниже колена, и она осталась инвалидом.
Эта новость застала врасплох руководство театра «Камери», которое не понимало, что Хана Марон делала в Мюнхене. Спектакль отменили, и театр оказался в тяжелом финансовом кризисе. Директор театра попросил у государства финансовой помощи, но получил отказ.
Критика в адрес Йоси Изреэли и тайной договоренности, которую он заключил с мужем Ханы Марон, была очень жесткой, и он уехал в США, где продолжил работу над докторской диссертацией. После нескольких месяцев выздоровления в Мюнхене Хана вернулась в Израиль и перенесла серию операций. Как только ей позволило состояние, она вернулась на сцену, выступила на благотворительном вечере и удостоилась бурных аплодисментов.
Примерно через полтора года решили попробовать вновь поставить «Медею», и режиссера Йоси Изреэли попросили вернуться и работать над спектаклем. Декорации, изготовленные ранее, теперь стали серьезным испытанием для Ханы, потерявшей ногу, но она настояла на том, чтобы продолжать. Во время репетиций она дважды споткнулась, и возникло опасение, что это может случиться и во время спектаклей. Художница по костюмам рассказывала, что на одной из примерок Хана без смущения и без желания что-либо скрывать показала ей протез: «Она была сильной женщиной и не делала себе поблажек». Йоси Алфи, легендарный ведущий фестиваля рассказчиков, играл в спектакле и рассказывал: «Когда Хана вернулась, в ней было что-то другое. Она стала настоящей Медеей, не только телесной, но и духовной, словно оказалась в ином мире».
В июне 1971 года премьера прошла при полном зале. Когда Хана вышла на сцену, все зрители встали и разразились бурными аплодисментами. Спектакль завершился без происшествий и стал одной из важнейших постановок израильского театра. Позже Хана рассказывала, что это была роль всей ее жизни: «Не помню в театре такого прекрасного и воодушевляющего чувства». Сама Хана говорила, что только после теракта, когда собственными глазами увидела, как выглядит взгляд, полный жажды убийства и кровной мести, и только после того, как пролилась ее собственная кровь, она смогла достоверно сыграть эту роль.
Еще до теракта Хана много работала над развитием диалога и партнерства между евреями и арабами в Израиле и продолжила эту деятельность после теракта. Через три месяца после теракта террористов освободили по соглашению об обмене пленными, условием которого было освобождение захваченного американского самолета.
Экран и память
Хана исполняла важные роли и в кино, в том числе в фильмах «Тетя Клара», «Орел», «Тупиковая дорога» и «Реальное время», но израильскому зрителю она запомнилась благодаря популярному комедийному сериалу «Близкие-близкие». Ее возглас «О-т-к-р-ы-т-о!» в начале каждой серии известен и по сей день...
В мае 2014 года, после карьеры длиной в 86 лет и более чем ста сыгранных ролей, Хана Марон скончалась в возрасте 90 лет. Ее похоронили на гражданском кладбище кибуца Шфаим рядом с мужем, Яаковом Рехтером.
В 2018 году муниципалитет Тель-Авива установил мемориальную доску у входа в ее дом по адресу бульвар Тарсат, 3, напротив площади театра «Габима». Четыре года спустя муниципалитет Тель-Авива-Яффо решил назвать улицу ее именем. Хана также упоминается в песне Наоми Шемер «Хамсины на заставе». В последнем куплете есть строки: «В белом воротничке мчимся в театр, с чутким сердцем несем цветы Ханале Марон». В декабре 2015 года Почта Израиля выпустила посвященную ей марку.
В сериале «Незначительные», который возвращается к забытым событиям из истории Израиля и продюсируется Элираном Фельдом и Идо Хартманом, ей посвятили эпизод, который определенно стоит посмотреть.
תגובות
עדיין אין תגובות.