ملكة المسرح العبري التي أدّت، على مدى 83 عامًا، أكثر من 100 شخصية، فحملت رقم غينيس القياسي عن أطول مسيرة مهنية في المسرح.

حين نستعرض سيرة حياة حانا مارون، يبدو كأن قوى عظيمة تدخّلت ورسمت مسار حياتها، وحتى عندما بدا أن القدر يقسو عليها أحيانًا، انفتح لها دائمًا باب يقودها إلى مكان أفضل.

وُلدت حانا في برلين أواخر عام 1923. كان والدها، إسحاق ميرتشاك، مهندسًا كهربائيًا هاجر من بولندا، وكانت أمها روزا مغنية أوبرا هاجرت من المجر، لذلك تعرّفت حانا منذ نعومة أظفارها إلى عالم المسرح. درست حانا في مدرسة مرموقة تعتمد منهج مونتيسوري. وليس من المستغرب أنها عُدّت طفلةً معجزة وهي في الرابعة من عمرها، وبدأت التمثيل في مسارح الأطفال. وفي عام 2011، نالت لقب صاحبة رقم غينيس القياسي عن أطول مسيرة في التمثيل المسرحي، إذ امتدت 83 عامًا، وبعد ذلك بعامين شاركت أيضًا في إعلان لشركة كابلات.

في سن الخامسة بدأت تكتسب خبرة في عالم السينما أيضًا، فمثّلت أولًا في فيلم «قسم كاذب»، وبعد ثلاث سنوات في فيلم «M». وكانت قد مثّلت حتى ذلك الحين على خشبات المسرح، وسجّلت عددًا من الأغاني، وشاركت كذلك في تمثيليات إذاعية.

في العاشرة من عمرها، أدركت حانا بحكمة أن حياتها كيهودية في ألمانيا معرّضة للخطر. وروت لاحقًا كيف أن المفتشين الألمان «كانوا يربتون على كتف أبي ويقولون له: يهود مثلك، يا سيد ميرتشاك، محبوبون لدينا». واتُّخذ القرار النهائي بمغادرة ألمانيا عندما دُعيت حانا لإلقاء قصيدة بمناسبة عيد ميلاد هتلر. واضطرت أمها إلى الإفصاح عن أنهم يهود، وخلال يومين هاجرت الأسرة إلى فرنسا، حيث عاشت لاجئة لمدة عام. وصلت حانا إلى البلاد وهي في الحادية عشرة، بعدما حصل والدها على تأشيرة للهجرة إليها. استقرت الأسرة في تل أبيب، وعادت حانا إلى التمثيل على المسرح. وبحلول ستينيات القرن العشرين، أصبحت نجمة في مسرح الكاميري، إلى جانب أورنا بورات والممثلة حانا روبينا، التي كانت تُعد آنذاك سيدة المسرح.

الهجوم في ميونيخ والعودة إلى المسرح

كان الطريق إلى لقب «سيدة المسرح» يمر عبر دور كلاسيكي رئيسي. نالت أورنا بورات دور «إلكترا»، وطلبت حانا مارون أن تؤدي دور «ميديا».

عُرضت مسرحية «ميديا» للمرة الأولى في أثينا خلال مهرجان ديونيسيا عام 431 قبل الميلاد، وحلّ مؤلفها، الكاتب المسرحي الأثيني يوربيديس، في المرتبة الثالثة. تروي المسرحية حكاية ميديا التي قتلت طفليها الصغيرين انتقامًا من زوجها الخائن ياسون. كان عشاق المسرح في أثينا القديمة يبحثون عن الفظائع، وقد أشبع قتلُ الأطفال بلا شك نزعتهم المنحرفة. تبدأ المسرحية برحلة ياسون بحرًا إلى مملكة كولخيس البعيدة في شرقي البحر الأسود، لإحضار الصوف الذهبي. ولم يكن بوسعه الحصول عليه من دون مساعدة ميديا، التي خانت أبناء شعبها وعادت مع ياسون إلى اليونان. وبعد أن استقرا في كورنثوس، بدأ ياسون يملّ من ميديا الغريبة، وهجرها ليتزوج ابنة ملك كورنثوس. وقررت ميديا الجريحة أن ترتكب سلسلة من جرائم القتل المروعة لتوجع ياسون الخائن. وقبل أن تذبح ابنيها، أرسلتهما إلى القصر الملكي ومعهما ثوب وتاج مسحوران للعروس المرتقبة ولأبيها. وما إن ارتدت العروس الثوب حتى اشتعلت فيها النيران وماتت وهي تتلوى من الألم، ومات أبوها حين وضع التاج على رأسه. وبعد أن قتلت ابنيها، حملت ميديا جثتيهما ومنعت ياسون من دفنهما. ونجحت المسرحية، من بين أسباب أخرى، بفضل موهبة يوربيديس في الكتابة من منظور امرأة. تقول ميديا في المسرحية: «من بين جميع الكائنات التي وهبت الحياة والعقل، نحن النساء أشدها بؤسًا».

أتاح دور ميديا للممثلات النجمات استعراض قدراتهن التمثيلية والفوز بالجوائز، وذلك منذ أن أدّته سارة برنار عام 1898 على الأقل. وقد نالت جوديث أندرسون جائزة توني عن هذا الدور عام 1948، وزوي كالدويل عام 1982، وديانا ريغ عام 1994.

كانت حانا مارون من مؤسسات مسرح «الكاميري»، وعُدّت من نجمات المسرح. أدّت أدوارًا مهمة وأدوارًا رئيسية في مسرحيات كثيرة، من بينها «بيغماليون»، و«الجميع كانوا أبنائي»، و«حديقة الحيوانات الزجاجية»، و«نزل الأرواح»، و«الرحم البديل»، و«هيدا غابلر»، و«بيت الدمية»، و«كما تشاء»، و«الليلة الثانية عشرة»، و«كثير من اللغط حول لا شيء»، وفي المسرحية الغنائية «مرحبًا يا دولي!».

امتلكت حانا قدرة كوميدية نادرة. كانت تخاطب الجمهور مباشرة، بل وتصعد أحيانًا بعض أفراده إلى خشبة المسرح. وقالت عن نفسها: «إن تشريح الضحك يثير اهتمامي كثيرًا. أجري تجارب كثيرة خلال العروض». واستفادت من هذه القدرة أيضًا في الأدوار الجادة، كصمام لتخفيف التوتر أثناء العرض. وقد شهد الكاتب والمؤلف المسرحي موشيه شامير على ذلك حين شاهدها في دور ميكا في مسرحية «هو سار في الحقول»: «فجأة وجدتني أكبح بصعوبة ضحكة تكاد تنفجر. ومن بين الحاضرين القلائل المتفرقين في القاعة، ارتفعت أصوات ضحك. هل كتبت كوميديا؟ هذا ما علمتني إياه حانا الصغيرة، ما أودعته في الشخصية، أو لعلّه ما استخرجته منها. حب ميكا الطبيعي للحياة، وقوة حياتها التي لا تُقهر».

أخذت حانا مارون عملها على محمل الجد. كانت مجتهدة ودقيقة، ودرست كل شخصية وبحثت فيها بعمق. وهكذا وصفت عملية العمل التي سبقت تجسيدها شخصية هيدا غابلر: «بدأت العمل على هيدا غابلر قبل بدء التدريبات بوقت طويل... قرأت المسرحية وقرأت كثيرًا من المواد الخلفية... أكثر من أي شخصية أخرى، بدت هيدا غابلر بوجه مختلف لدى كل من فسّرها (ممثلة للتحرر، مثلية، وسائر التأويلات). وفي لحظة ما، بدا لي تعدد هذه التأويلات عبثيًا. لذلك تركت المواد جانبًا... وحين بدأت قراءة المسرحية نفسها... اكتشفت أن المفسرين كانوا على حق... ففي كل جملة من المسرحية تظهر هيدا مختلفة، وفي الواقع، تضم هيدا شيئًا من كل ما قرأته عنها». لكن الدور الأهم في حياتها كان شخصية ميديا.

شاشة وتخليد

في أواخر ستينيات القرن العشرين، بحث مسرح «الكاميري» عن مخرج للمسرحية الشهيرة. وكان واضحًا أن عرضًا بهذا الحجم يتطلب مخرجًا عالميًا، لكن حانا أصرت على العمل مع مخرج إسرائيلي يبلغ الثلاثين من عمره، اسمه يوسي يزرائيلي، تلقى تعليمه في لندن وبدأ يكتسب شهرة في البلاد أيضًا. وروى يزرائيلي لاحقًا أن حانا اتصلت به ودعته إلى وجبة في مطعم بلغاري، وهناك عرضت عليه الدور. كان معجبًا بها، وسُرّ جدًا بإخراج المسرحية الشهيرة، لكنه أراد تقديمها بنسخة سينيكا الروماني، لا بالنسخة الأصلية ليوربيديس، التي كانت درامية لكنها أسهل تنفيذًا. وقال يزرائيلي: «لم يجرؤ سوى أربعة مخرجين في القرن العشرين على تقديم ميديا سينيكا ونجحوا». صمم يغآل توماركين الديكور، ووضع في وسط الخشبة مخروطًا ضخمًا من الألومنيوم صُنع في الصناعات الجوية الإسرائيلية. وبعد تدريبات كثيرة، حُدد موعد العرض الأول، لكن يزرائيلي طلب تأجيله لأن المسرحية، في رأيه، لم تكن جاهزة بعد. رفضت إدارة المسرح التأجيل، لأن النفقات كانت هائلة وأرادت البدء ببيع التذاكر لتغطية الاستثمار.

قبل العرض الأول بأسبوعين، طلبت حانا مارون إجازة من الكاميري لتسافر إلى لندن من أجل اختبار أداء رتبه لها حاييم توبول لمسرحية «عازف الكمان على السطح»، لكن مدير الكاميري لم يوافق على سفرها. فتوجّه يعقوب ريختر، زوج حانا، سرًا إلى يوسي يزرائيلي واقترح أن تسافر حانا من دون علم المسرح لمدة 24 ساعة، ثم تعود إلى التدريبات يوم الاثنين ويوم السبت كي لا يتأثر العرض الأول.

روى أبناء حانا لاحقًا أنه في صباح يوم السفر، 10 فبراير 1970، عند الساعة الثانية فجرًا، تلقت أمهم اتصالًا مفاجئًا من امرأة قالت إنها أجرت جلسة تحضير أرواح، وحذرتها من السفر إلى الخارج، وإلا فسيحدث لها أمر سيئ. وعلى الرغم من التحذير، سافرت حانا إلى لندن مع آسي ديان. وخلال توقف الطائرة في ميونيخ، اقتحم ثلاثة مسلحين الحافلة التي كانت تقل الركاب إلى الطائرة. وألقى أحد المسلحين قنبلة يدوية باتجاه الركاب الإسرائيليين. وكان أرييه كاتسنشتاين من بين الركاب الإسرائيليين، فقفز على القنبلة لإنقاذ والده وسائر الركاب، وقُتل. وأصيبت حانا مارون بجروح بالغة، وخشي الأطباء على حياتها. وبعد أيام، زال الخطر على حياتها، لكن الأطباء اضطروا إلى بتر ساقها من تحت الركبة، فأصبحت من ذوي الإعاقة.

فاجأت الأخبار أعضاء إدارة الكاميري، الذين لم يفهموا ما الذي كانت تفعله حانا مارون في ميونيخ. أُلغي العرض، ودخل المسرح في أزمة مالية خطيرة. وطلب مدير المسرح مساعدة مالية من الدولة، لكن طلبه قوبل بالرفض.

كان الانتقاد الموجه إلى يوسي يزرائيلي، وإلى الاتفاق السري الذي أبرمه مع زوج حانا مارون، شديدًا جدًا، فسافر إلى الولايات المتحدة، حيث واصل دراسة الدكتوراه. وبعد عدة أشهر من النقاهة في ميونيخ، عادت حانا إلى البلاد وخضعت لسلسلة من العمليات الجراحية. وما إن سمحت لها حالتها حتى عادت إلى خشبة المسرح وشاركت في أمسية لجمع التبرعات، وحظيت بتصفيق حار.

بعد نحو عام ونصف، تقرر إعادة تقديم مسرحية «ميديا»، واستُدعي المخرج يوسي يزرائيلي للعودة إلى إخراجها. وأصبح الديكور الذي شُيّد في البداية تحديًا كبيرًا لحانا التي بُترت ساقها، لكنها أصرت على المتابعة. تعثرت مرتين خلال التدريبات، وخشي الجميع أن تتعثر أثناء العروض أيضًا. وروت مصممة الأزياء أن حانا، خلال إحدى جلسات قياس الأزياء، أرتها ساقها الاصطناعية من دون حرج أو حاجة إلى إخفائها: «كانت امرأة قوية، ولم تسمح لنفسها بأي تساهل». وكان يوسي ألفي، المقدم الأسطوري لمهرجان رواة القصص، أحد الممثلين في المسرحية، وروى: «حين عادت حانا، كان فيها شيء مختلف؛ لقد أصبحت ميديا حقيقية. لم تعد مجرد جسد، بل صارت في مكان آخر، مكان روحي».

في يونيو 1971، أُقيم العرض الأول أمام قاعة مكتظة. وحين صعدت حانا إلى خشبة المسرح، وقف الجمهور كله تكريمًا لها وصفق بحرارة. انتهى العرض من دون أي طارئ، وأصبح من أهم العروض في المسرح الإسرائيلي. وروت حانا لاحقًا أن هذا كان دور حياتها: «لا أذكر أنني شعرت في المسرح بهذا القدر من السعادة والحماسة». وقالت حانا نفسها إنها لم تكن لتؤدي الدور بأمانة إلا بعد الاعتداء، حين رأت بعينيها كيف تبدو نظرة القتل والرغبة في الانتقام بالدم، وبعد أن سال دمها هي نفسها.

قبل الاعتداء بوقت طويل، بذلت حانا جهودًا كبيرة لتعزيز الحوار والشراكة بين اليهود والعرب في دولة إسرائيل، وواصلت ذلك بعد الاعتداء أيضًا. وبعد ثلاثة أشهر من الاعتداء، أُطلق سراح المسلحين في صفقة تبادل أسرى مقابل الإفراج عن طائرة أمريكية مختطفة.

عائلة كوهين وزواج مونتيفيوري

أدت حانا أدوارًا مهمة أيضًا في أفلام سينمائية، من بينها «العمة كلارا»، و«النسر»، و«طريق مسدود»، و«الوقت الحقيقي». لكنها دخلت الوعي الإسرائيلي من خلال المسلسل التلفزيوني الكوميدي الناجح «قريبون جدًا»، إذ لا تزال عبارتها في بداية كل حلقة، «مفتوح!»، معروفة حتى اليوم...

في مايو 2014، وبعد مسيرة مهنية امتدت 86 عامًا وأداء أكثر من 100 شخصية، رحلت حانا مارون عن الدنيا عن عمر ناهز 90 عامًا. ودُفنت في المقبرة المدنية في كيبوتس شفاعيم، إلى جانب زوجها يعقوب ريختر.

في عام 2018، وضعت بلدية تل أبيب لوحة تذكارية عند مدخل منزلها في جادة ترساط رقم 3، قبالة ساحة مسرح هابيما. وبعد أربع سنوات، قررت بلدية تل أبيب-يافا إطلاق اسمها على أحد الشوارع. وورد ذكر حانا أيضًا في أغنية نعومي شيمر «رياح الخماسين في الموقع العسكري»، في سطر البيت الأخير: «ببياض الياقة نهرع إلى المسرح، وبقلب رقيق نهدي الزهور لحانا مارون الحبيبة». وفي ديسمبر 2015، أصدرت دائرة البريد الإسرائيلية طابعًا تخليدًا لذكراها.

في مسلسل «غير المهمين»، الذي يعود إلى أحداث منسية في التاريخ الإسرائيلي، من إنتاج إليران فيلد وإيدو هارتمان، خُصصت لها حلقة يُنصح بمشاهدتها بالتأكيد.