اليوم، يقرأ معظمنا ويشاهد مقاطع الفيديو عبر الهاتف المحمول. هذه المرة سنعود بالزمن إلى ما قبل عصر الهواتف، ونروي قصة السينما الصامتة في أرض إسرائيل، وقصة رائد الأعمال الذي جلب السينما إلى البلاد.

موشيه أبرفانيل

الصراع على أول دار للسينما الصامتة

عام 1913. كانت تل أبيب لا تزال حيًّا صغيرًا لم يمض على تأسيسه سوى أربع سنوات. لم يتجاوز عدد سكانه نحو 2,000 نسمة، لكنه كان يملك بالفعل لجنة قوية وطموحات كبيرة. تقدم إلى طاولة اللجنة مهاجر جديد يحمل اقتراحًا جريئًا: إنشاء «سينماتوغراف»، أو بالاسم الأشهر جهاز عرض السينما الصامتة. حدث ذلك بعد 8 سنوات من إنشاء أول دار سينما في بيتسبرغ، بنسلفانيا.

وجدت اللجنة، برئاسة مئير ديزنغوف، نفسها أمام معضلة حقيقية. فمن جهة، كان الخوف كبيرًا - فقد أُسست تل أبيب لتكون بديلًا راقيًا وهادئًا عن يافا الصاخبة والقذرة، وخشي السكان أن تتحول دار السينما إلى بؤرة للضجيج الجماهيري. وينبغي أن نتذكر أنه لم تكن في المدينة كهرباء آنذاك، ما يعني أن الآلات كان يفترض أن تعمل بمولد شديد الضجيج.

إلى جانب الضجيج، طُرحت أسئلة أخلاقية أيضًا. فقد خشي البعض أن «يفسد» الشباب، وأن يهدروا وقتهم بدلًا من الدراسة في قاعة مظلمة أمام شاشة تومض، وربما يتعرضون لمحتوى غير لائق أو لانتهاك حرمة السبت. ووجد ديزنغوف نفسه أمام معضلة: فقد أراد أن يجلب الثقافة إلى الحي، التي كان جل ما فيها آنذاك موشيه هوفنكوف يعزف على الكمان من نافذة منزله لإمتاع المارة، لكنه في الوقت نفسه خشي على طابع الحي الجديد.

جاءت المعارضة من جهة غير متوقعة - بلدية يافا. فقد رأى اليافيون في السينما الصامتة منافسًا اقتصاديًا لمقهى «لورنتس» في المستعمرة التمبلرية، حيث عُرضت الأفلام منذ عام 1909، بل إن الأتراك زعموا أن المولد يشكل تهديدًا أمنيًا. وكانت معارضة يافا بالذات هي ما دفع ديزنغوف إلى اتخاذ خطوته الأخيرة. فقد أدرك أن افتتاح السينما الصامتة فرصة لإثبات أن تل أبيب ليست مجرد ضاحية نوم ليافا، بل مركز ثقافي أوروبي متقدم يفوق كل ما تستطيع جارتها الجنوبية أن تقدمه.

موشيه أبرفانيل وعائلته

تمثل قصة موشيه أبرفانيل وإقامة أول دار للسينما الصامتة في تل أبيب مزيجًا آسرًا من الجذور الحسيدية العميقة والرؤية الحضرية الحديثة. وُلد أبرفانيل في فبراير 1882 في ليزيونا، وهي بلدة تقع اليوم في بيلاروسيا، وكانت مهدًا لحسيدية حباد. كان والده التاجر ينتمي إلى عائلة عريقة تنتسب إلى أحفاد دون إسحاق أبرفانيل، أحد المطرودين من إسبانيا، وكانت أمه من أسرة الزعيم الحسيدي، الحاخام شنيئور زلمان من لادي، مؤسس حسيدية حباد. درس موشيه في صغره في الحيدر، وعندما كبر سار على خطى والده وأصبح تاجر أقمشة ناجحًا. وعلى الرغم من تدينه، كان أبرفانيل مثقفًا واسع الاطلاع، ومحبًا للموسيقى نظم حفلات للترتيل والعزف، بل أسس فرقة مسرحية يهودية.

تضيف رواية العائلة بعدًا تاريخيًا أوسع إلى رحلاتها: يُقال إنه في عام 1812، حين غادر الإمبراطور نابليون الأول فرنسا على رأس «الجيش الكبير» لغزو روسيا، رافق معسكره أحد أفراد عائلة أبرفانيل. ووصل ذلك القريب إلى مدينة كوفنو (كاوناس) في ليتوانيا واستقر فيها. وبعد أجيال عدة، انتقلت العائلة إلى مدينة كريمنتشوك في أوكرانيا، حيث وُلد والد موشيه ونشأ.

نشأت صلة العائلة بأرض إسرائيل بسبب سياسة «النوميروس كلاوزوس» (العدد المحدود) في الإمبراطورية الروسية، التي قيّدت عدد اليهود في المؤسسات التعليمية. قرر موشيه أبرفانيل، وهو يهودي ذو انتماء قومي، أن يرسل ابنيه حاييم وزئيف للدراسة في ثانوية هرتسليا العبرية. وفي أغسطس 1911، أحضر ابنيه إلى البلاد، وفي الصيف التالي وصلت الأم، حيا أبرفانيل، لزيارتهما برفقة بناتها الثلاث. وقد أُعجبت حيا، وكانت امرأة مثقفة تتقن اللغات ومحبة لصهيون، بالبلاد وقررت الاستقرار فيها. وحثت زوجها على تصفية أعماله في المنفى والهجرة إلى البلاد. وفي عام 1913، هاجر موشيه أبرفانيل إلى البلاد.

من الترام إلى سينما عدن

بعد وصوله، بدأ أبرفانيل يبحث عن مشروع يعيل أسرته ويسهم في بناء البلاد. وكان موشيه أبرفانيل، الذي رأى في مخيلته مدينة كبيرة، قد فكر أولًا في إنشاء شبكة عربات كهربائية (ترام) تنقل الركاب براحة وتحل محل العربات العربية الملوثة.

وهنا تقاطعت طرقه مع رئيس اللجنة مئير ديزنغوف، الذي كان يكن المودة لأبرفانيل، لكنه أوضح له أن إنشاء شبكة عربات في شوارع الحي الصغيرة لن يكون مشروعًا مربحًا. وبدلًا من ذلك، اقترح ديزنغوف إقامة مركز ثقافي واجتماعي يستضيف الاجتماعات والمحاضرات والحفلات الموسيقية والمسرحيات. درس أبرفانيل الاقتراح ووافق عليه، شريطة أن يُسمح له بتركيب سينماتوغراف في المكان أيضًا - جهاز عرض للسينما الصامتة يعمل حين تكون القاعة خالية من الأنشطة الأخرى. وقد أيده ديزنغوف، الذي أدرك أهمية الفيلم اليهودي ودعم الترويج له. وهكذا، رغم تقديم اقتراحات مشابهة، كان موشيه أبرفانيل هو من حصل على الامتياز، وجعل السينما الصامتة أول مشروع له في أرض إسرائيل.

للحصول على الامتياز المنشود، كان على أبرفانيل استيفاء مجموعة من الشروط الصارمة: عدم إقامة فعاليات يوم السبت، وإنهاء النشاط يوميًا بحلول الساعة 23:00، والخضوع للجنة رقابة صارمة توافق على كل فيلم. وبفضل حسه التجاري الحاد، استغل موشيه هذه الرقابة لصالحه. فقد قدم السينما الصامتة باعتبارها مؤسسة تعليمية خاضعة للرقابة، على النقيض الظاهري من مؤسسات الترفيه «المنفلتة» في يافا. وكانت تلك مناورة سياسية بارعة تهدف إلى إظهار أن النظام والقانون يُحترمان في الحي العبري على نحو أفضل بكثير مما هو عليهما في المدينة الكبيرة.

وفوق ذلك، قيل لتبرير المشروع، ضمن أمور أخرى، إنه ينبغي السماح بإقامة السينما الصامتة كيلا يضطر سكان تل أبيب إلى «الذهاب إلى يافا وتمضية الوقت في مقاه لا تليق بكرامتنا». لم تكن إقامة سينما «عدن» مجرد مشروع تجاري، بل كانت خطوة للانفصال الثقافي عن يافا.

وجاء في نص الامتياز الأصلي:

«يتعهد السيد أبرفانيل ببناء مبنى على أرض اللجنة في شارع ليلينبلوم، يضم قاعة كبيرة وسائر الغرف التي ستُستخدم للسينماتوغراف وكذلك للحفلات الراقصة واحتياجات المسرح العبري وما شابه ذلك. وستتسع القاعة لـ600 مقعد. ويتعهد السيد أبرفانيل بأن يفتتح في المبنى المذكور، على نفقته، سينما صامتة، وأن يجهزها على نحو جميل بأثاث جميل وإنارة كهربائية مرتبة ترتيبًا حسنًا... وتمنح لجنة تل أبيب السيد أبرفانيل حق احتكار السينما الصامتة داخل حدود تل أبيب لمدة ثلاثة عشر عامًا، ولا يحق لأحد إنشاء سينما صامتة أخرى داخل حدود تل أبيب... ومقابل حق الاحتكار المذكور، يدفع السيد أبرفانيل للجنة تل أبيب ألف فرنك سنويًا».

كانت سيطرة اللجنة على المحتوى مطلقة، كما ورد بالتفصيل في تتمة الوثيقة:

«طوال مدة العقد، تُعرض برامج عروض السينما الصامتة على لجنة تختارها اللجنة وتخضع لمراجعتها، ولا يحق للسيد أبرفانيل عرض أي صورة [فيلم] من دون أن تمر على الرقابة».

ما إن أصبح الامتياز في حوزته حتى انطلق أبرفانيل في العمل. لم يكن الاستثمار قليلًا، إذ تراوح بين 20 و25 ألف فرنك ذهبي، وهو مبلغ يعادل اليوم نحو 600 ألف دولار. ونظرًا إلى المخاطر المالية الكبيرة، بحث عن شريك لا يجلب رأس المال فحسب، بل يكون رجلًا ميدانيًا قديم العهد بالبلاد، يعرف خفايا البيروقراطية العثمانية ويعرف كيف يدفع المعاملات قدمًا لدى الموظفين. وهكذا وصل إلى مردخاي فايسر. هاجر مردخاي من أوكرانيا عام 1905 مع زوجته حنا وأبنائهما الثلاثة، وكان واحدًا من مؤسسي أحوزات بايت الستين. وكان رجل أعمال محنكًا ذا سجل حافل، بدأ بمصنع لبراميل النبيذ ووصل إلى شراكة في شراء الأراضي وبناء حي أصبح لاحقًا شارع ألنبي، إلى جانب شخصيات مثل أرييه عقيبا فايس وبتسلئيل يافي. وإلى جانب موهبته التجارية، عُرف مردخاي بنزاهته واستقامته ولطفه. وكان الانسجام بين موشيه ومردخاي فوريًا. أصبحا شريكين وصديقين مقربين، بل وسكنا متجاورين في شارع ليلينبلوم. وفي يناير 1914، وقعا عقد الشراكة، واستثمر كل منهما 11 ألف فرنك ذهبي.

في فبراير 1914، وصل إلى البلاد ريتشارد مايخل، وهو خبير عالمي في إقامة دور السينما الصامتة، وأسندت إليه مهمة التخطيط. ووضع مايخل، الذي فاز في العام نفسه أيضًا بمسابقة تصميم الكنيس الكبير، المخططات في غضون شهر واحد فقط. وكان عقيبا أرييه فايس هو المقاول الذي اختير لتنفيذ المشروع، وقد كتب في مذكراته: «مبنى لم يشهد البلد مثله في ذلك الزمن، سواء من الناحية الإنشائية أو الاقتصادية».

كانت النتيجة مبهرة: سينما تتألف من قاعتين، قاعة صيفية مفتوحة تحت السماء وقاعة شتوية مغلقة، وتتسع كل منهما لـ800 مقعد. وفي مقدمة الشرفة، وُضعت في المقصورات الخاصة مقاعد فاخرة من الخوص جُلبت خصيصًا من فيينا، وفوق الشاشة عُلقت العبارة المؤثرة: «ليكن السلام في حصونك والسكينة في قصورك».

ولأنها كانت إحدى قاعات العروض القليلة في تل أبيب الصغيرة، استضاف المكان مرارًا عروض الأوبرا والمسرح أيضًا. وزُينت واجهة المبنى بأسلوب آرت ديكو لافت، وثُبتت فوق شبابيك التذاكر لافتة تحمل الاسم الذي اختاره الكاتب ش. بن تسيون، والد نحوم غوتمان: عدن.

الافتتاح الكبير لعدن

كانت الاستعدادات للافتتاح الكبير على قدم وساق. وفي يوليو 1914، غادر أبرفانيل في مهمة مصيرية إلى مصر. وكان له هدفان واضحان: إبرام عقد دائم مع وكيل لتوريد الأفلام، وشراء آلة عرض فرنسية ومولد ألماني. وكان هذا المولد آنذاك مصدر الكهرباء الوحيد في تل أبيب، كما استُخدم لإضاءة مصابيح الشوارع المجاورة. وفي نهاية الشهر، وصلت الآلات اللامعة إلى ميناء يافا.

ومع اقتراب موعد الافتتاح، بلغ الحماس في البلدة الصغيرة ذروته، وبدأت الإعلانات في الصحف تهيئ الجمهور للعجيبة المرتقبة. ونُشر الإعلان التالي في أسبوعية «هبوعيل هتسعير»: «يسرنا أن نعلن للجمهور الكريم أننا سنفتتح بعد بضعة أيام في تل أبيب، في شارع ليلينبلوم، مسرح السينما الكبير الخاص بنا، تحت اسم «عدن». وقد شُيد المسرح على يد مهندسين معماريين خبراء، وفق أحدث مخططات مسارح أوروبا. وسيُجهز إلى جانب المسرح مقصف من الدرجة الأولى».

وبعد ثلاثة أيام، ظهر إعلان احتفالي في صحيفة «الحيروت»:

«يسرنا أن نعلن للجمهور الكريم أننا افتتحنا مسرحًا جديدًا للسينما الصامتة باسم «عدن». ولكي نتيح للجمهور فرصة الاستمتاع بمتعة جمالية حقيقية، لم نبخل بالجهد ولا بالوسائل، وجهزنا مسرح السينما الصامتة «عدن» وفق أحدث مخطط لمسرح أوروبي، كما تعاقدنا مع أفضل الشركات وأغناها للحصول على الصور: صور تاريخية ومشاهد توراتية [كتابية] والطبيعة ومشاهد الحياة اليومية».

وفصل الإعلان أيضًا قائمة الأسعار، مع التشديد على إتاحة الثقافة للجيل الشاب: «للأطفال والطلاب نصف السعر... وللمدارس تخفيض مناسب».

وكان جدول المواعيد حافلًا وجذابًا أيضًا:

«برنامج جديد كل ثلاثة أيام [برنامج جديد لعروض الأفلام]. كل يوم أحد وثلاثاء، في الساعة الثالثة بعد الظهر، عروض نهارية للأطفال. وكل يوم جمعة في الساعة الثالثة بعد الظهر، عروض خاصة للنساء والأطفال».

وأخيرًا، وُعد الجمهور بتجربة أوروبية متكاملة تشمل المأكولات والموسيقى الحية:

«المقصف الحديث من الدرجة الأولى، القائم إلى جانب المسرح، مفتوح كل يوم من الساعة التاسعة صباحًا وحتى ما بعد العروض... وترافق عروض الصور موسيقى البيانو والكمان. ونأمل أن يرضى الجمهور الكريم عن عروضنا الرائعة والممتعة جدًا».

في أغسطس 1914، افتُتحت سينما «عدن» الصامتة، وسرعان ما أصبحت نجاحًا جماهيريًا هائلًا جذب سكان الحي وسكان يافا المجاورة. وكان المسؤول عن السحر التقني أول عارض للأفلام، ويلي ميلنس، وهو بلجيكي غير يهودي وفنان سيرك ساقته المصادفة إلى البلاد وأصبح من رواد عرض الأفلام في أرض إسرائيل. وفي 22 أغسطس 1914، وأمام جمهور من وجهاء المدينة والقناصل وكبار موظفي الحكم العثماني، أدخل شريط السيلولويد في الجهاز، وافتُتحت سينما «عدن» رسميًا بعرض فيلم «آخر أيام بومبي». لم يكن جمهور ذلك الزمن معتادًا على الوهم السينمائي، ما أدى إلى مواقف طريفة، أو خطرة، بحسب وجهة النظر. وترد القصة التالية على موقع أرشيف بلدية تل أبيب: «في أحد العروض الأولى في سينما «عدن» في تل أبيب، كان شرطي جالسًا في القاعة. وحين رأى لصوصًا يسطون على قطار بريد، هبّ للمساعدة، وأخرج مسدسه وأطلق النار على الشاشة».

لكن الحرب العالمية الأولى اندلعت حينها وقطعت أجواء الاحتفال. وفي أبريل 1917، أمر الحاكم العسكري جمال باشا بإخلاء سكان تل أبيب خشية أن يساعد اليهود العدو البريطاني. وطُرد نحو 10,000 شخص من يافا وتل أبيب. أُفرغت المدينة، وخمدت الآلات، وتفرق المهجرون في الجليل والقدس في ظروف قاسية من الجوع والمرض. وفي نهاية عام 1918، ومع الاحتلال البريطاني، عاد المهجرون إلى بيوتهم.

وفي تلك السنة العصيبة، توفي مردخاي فايسر، شريك موشيه أبرفانيل وصديقه. وترك وراءه أرملته الشابة حنا، التي كانت ترعى أطفالًا صغارًا. توجه صموئيل ويلسون، وهو مقاول بناء معروف في تل أبيب، إلى الأرملة حنا وعرض أن يشتري منها حصتها في شراكة السينما الصامتة. أقنعها أبرفانيل بألا تبيع، ووعدها بنصيبها من الأرباح. وأعفاها أيضًا من أي دور وظيفي، ومنحها حق الإشراف على إدارة المشروع. واتفقا على أن يتولى ابنها موشيه مكان أبيه في الإدارة حين ينهي دراسته الثانوية. قبلت حنا فايسر العرض، وعندما عادت السينما إلى العمل بعد الحرب، كان من الممكن أن تُرى أحيانًا تعمل أمينة للصندوق، محافظة على جذوة أول مؤسسة ثقافية في تل أبيب.

بعد الحرب، وصل إلى تل أبيب تجديد مثير على نحو خاص - الترجمة إلى العبرية. وكان وراءه رجل واسع النشاط اسمه يروشلايم سيغال، وهو رائد وعامل زراعي في مستعمرات الجليل.

العصر الذهبي ونهاية عدن

بلغ نجاح سينما «عدن» حدًا كبيرًا، حتى إنه تقرر توسيعها بعد 13 عامًا من افتتاح المبنى (1927). فإلى جانب القاعة الشتوية، افتُتحت قاعة الصيف الثانية في الهواء الطلق، وحملت اسم «عدن الصيفية»، وصممها المهندس المعماري دوف هيرشكوفيتش. وكانت القاعة الجديدة تتسع لـ1000 مقعد، وأصبحت في أيام الصيف الحارة مقصدًا يجتذب سكان المدينة. وسرعان ما تحول المكان إلى مركز ثقافي، بل وسياسي، من الطراز الأول. وأقيمت في سينما «عدن» حفلات استقبال احتفالية للجنرال ألنبي، الذي انتزع البلاد من الأتراك، ولهربرت صموئيل، أول مندوب سام بريطاني في أرض إسرائيل، وللورد بلفور وللورد أمري.

لم تكن سينما «عدن» مجرد دار للسينما، بل مركزًا ثقافيًا نابضًا احتضن البدايات الأولى للمسرح في أرض إسرائيل والأوبرا الإسرائيلية بقيادة مردخاي غولينكين. وأقيمت بين جدرانها أرقى فعاليات تلك الفترة، ومنها حفلات عيد المساخر ومسابقات ملكة الجمال التي نظمها رجل الأوساط الفنية والرسام والراقص باروخ أگداتي.

في عام 1930، انتهى عهد السينما الصامتة في «عدن». فقد جلب مالكا المكان، فايسر وأبرفانيل، إلى البلاد «تون فيلم» - الفيلم الناطق. وكان أول فيلم عُرض «مغني الجاز» من بطولة آل جولسون، وهو عمل غيّر فن السينما إلى الأبد وحوّل السينما الصامتة إلى سينما كما نعرفها اليوم.

ولا تقل القصة العائلية وراء هذه المؤسسة إثارة. ففي السنوات 1924-1936، اتسعت الشراكة وأدارت شركة «أبرفانيل وفايسر» أيضًا كازينو «غالي أفيف» الأسطوري، القائم على شاطئ المدينة. وكان تقسيم الأدوار في تلك الفترة واضحًا: تولى موشيه فايسر إدارة السينما، فيما أدار زئيف، ابن موشيه أبرفانيل، الكازينو، وعمل الاثنان تحت إشراف موشيه أبرفانيل الدؤوب.

أُغلقت سينما «عدن» في يوليو 1974، بعد عرض فيلم عن المقاتل شميل، وأصبحت ملكًا لبنك لئومي. وظلت السينما مهجورة منذ سبعينيات القرن العشرين، لكن يبدو في الآونة الأخيرة أن فصلًا جديدًا يبدأ في حياتها مع مبادرة لتحويلها إلى فندق بوتيك يضم 75 غرفة.

توفي موشيه أبرفانيل، الرجل الذي كان القوة المحركة وراء هذا المشروع، في أغسطس 1961 عن عمر يناهز 79 عامًا، ودُفن في مقبرة كريات شاؤول في تل أبيب.

أحد أحفاده هو عوديد أبرفانيل، من رواد سلاح الجو الإسرائيلي ومن كبار طياري إل عال، واشتهر على وجه الخصوص بكونه قائد رحلة إل عال رقم 426، التي اختُطفت إلى الجزائر في 23 يوليو 1968. في الصورة: موشيه أبرفانيل (بربطة الفراشة) ومردخاي فايس (الرجل ذو ربطة العنق). المصور: شمعون كوربمان، مجموعة عائلة أبرفانيل، «إسرائيل تنكشف للعين»، تل أبيب-يافا، ياد يتسحاك بن تسفي.